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特里,19世纪的宝石

剧院托马斯特里

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CIENFUEGOS.-里面有一个由“不同”艺术家主演的私人表演。 在剧院TomásTerry有一段时间没有听到旋律,没有人精炼乐器或排练作品。 我们只会受到尖锐的打击,手机上的手机音乐以及巨大的工人蜂拥而至。 来自该省的职业学校Joseph Dubruiller Tantete的年轻人培养了这支遗产治疗师团队。

“屋顶漏水严重损坏了中央天花板。 木材占剧院结构的70%,也受到影响,特别是在第四层; 我们甚至在观众的结构支持中发现了白蚁,“该作品的投资人JoséRamónChavianoSarduy解释道。

剧院的许多画作和赋予高贵财产价值的其他元素已经恢复。 主要山形墙的威尼斯马赛克,内部天花板的中央天花板,以及摊位和第四层是工作中最复杂的元素之一,应该在2020年的第二个和最后一个时期达到顶峰。

根据Juventud Rebelde Chaviano Sarduy的说法,第一阶段总共需要大约60万比索,这是CUC的一个很大一部分。 总的来说,已经为设备和民用和艺术修复分配了400万比索 - 对于后者,分配了近100万比索。

巨人的修复 - 整合了组成圣克拉拉剧院La Caridad和马坦萨斯Sauto的三重奏 - 响应了西恩富戈斯市二百周年的计划,其中包括其他机构和标志性场所。古巴文化在该领土。

天花板

1965年,中央天花板最后一次恢复。 在这个文化遗址的第一阶段进行的投资也支持其翻新。 三个月的作品发生在西恩富戈斯最大的帆布背面,由马德里的菲律宾画家Camilo Salaya创作。

在高级艺术学院的保护和修复职业生涯的六年级学生耶勒拉莫斯说,在织物上放置了超过一吨半的灰尘和固体废物,这可能导致其随着时间的推移而崩溃。论文就此而言。

为了不损坏戏剧中最重要的画作,拆除必须用丝绸手来完成,参与任务的塑料艺术家JoséErnestoSaborido和AbelCuéllar说。 与他们一起,围绕着一些创作者攀登了120个脚手架的平台。 这座54平方米的建筑物的长长的一段被从天花板撕成了一个临时的桌子,颜色重生。

最高限额于2019年2月24日重新安置。在六个月的工作期间,由古巴文化财产基金会的画家和本尼莫雷艺术学校的学生组成的工作组尊重以前的修复工作。 几乎全新的作品是Mateo Torriente和JuanRoldán在1963年至1965年进入体育馆时的版画; 还有当地画家Frank Iraola的画笔修饰。

马赛克

恢复代表主要前线马赛克的三个缪斯的丢失部分,恢复颜色,拆除和重新安置是近一年的工作。 古巴 - 合作 - 法国协会和Segat协会捐赠的约50,000欧元被分配给这项任务。

为成千上万的小学生提供谜题是为贸易学校的学生做实验,有机会与Verdiano Marzi一起学习这项工作,马赛克艺术家在意大利,法国,黎巴嫩,越南等地的重要古迹上工作国家。

Verdiano肯定“与年轻的古巴人合作的想法很有意思,因为他们非常热情,专心......”。 这位驻法国的意大利老师表达了他希望在古巴教授这种技术的正式课程的意愿。 根据他的说法,西恩富戈斯的经历对他来说已经是一次实践教学。

«其中一个剧院是古巴独一无二的作品,从1888年开始,呈现拜占庭技术与威尼斯艺术相结合。 它已经以原始形式复制,并在威尼斯购买了理想的材料,“他说。

通过跟踪技术,他们制作了一种地图,以指定在将马赛克从其壁龛中移除之前将其分解的部分。 “在桌子上,所有将它们固定在一起的旧材料被移除,接头被清洁,以便与新铸造厂更加一致,”该地区贸易学校的合作者ClaudiaRodríguezDíaz解释道。

“丢失的部分,在某些情况下相当大的部分,使用与原始照片类似的材料和设计进行重建,基于旧照片”,澄清了Verdiano Marzi。 因此,几个星期以来,这些缪斯已经从剧院顶部回到思考西恩富戈斯市的历史中心。

工作继续进行

该剧院的第二个建设性阶段包括在西恩富戈斯的活动中,在两百周年的庆祝活动之后,通过机构,公司和整个人民的共同工作,继续鼓励城市进一步美化。

在这个阶段“投资的目标是能够使剧院更加活跃。 今天,一切都是结构化的,只是等待购买设备的融资。 通过组装专门系统加强火灾的检测和灭绝是另一个目的,除了恢复木板,行政部分和风景机械的一切,“Chaviano Sarduy说。

虽然仅仅几个星期前,剧院有一个特别的开放,也是为了庆祝西恩富戈斯市两个世纪的庆祝活动的合理停顿,恢复这个遗址国家纪念碑的工作继续拯救一个独特的宝石古巴十九世纪。

根据原始设计恢复了主要山形墙的三个马赛克。

所有装饰元素都将进行翻新,主要由当地艺术家进行。

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